“行迹——汪家芳画徐霞客游记”首展在江阴开幕
5月19日，正值第十个中国旅游日，“行迹——汪家芳画徐霞客游记”在徐霞客故乡江苏省江阴市的天华中心展览馆隆重启幕，出席开幕式的嘉宾包括江阴市四套班子领导王进健、蔡叶明、孙小虎、徐冬青，国家一级美术师、中国美术家协会理事、上海中国画院画师汪家芳等嘉宾。此次活动得到了各界广泛关注和支持，中国徐霞客研究会及江苏、浙江、云南、香港、台湾等地的徐霞客研究会等20家单位以及江阴籍著名指挥家曹鹏特地为活动发来贺信。
为了配合展览，上海书画出版社同步推出《汪家芳画<徐霞客游记>》画册。特邀中国科学院院士叶大年先生为画册做序。同时，上海都市旅游卡公司和上海强生广告联合推出以汪家芳画徐霞客游记作品为蓝本的都市旅游特种纪念卡。
本次展览由中国徐霞客研究会、上海市美术家协会、江阴市文体广电和旅游局、江阴市文学艺术界联合会主办，江阴市文化馆、江阴市徐霞客研究会、上海八号桥文化产业投资有限公司、上海清河文化传播有限公司承办，共展出百余幅国画作品，包括雁荡山、黄山、庐山、九鲤湖、少林寺、五台山、恒山、漓江、黄果树瀑布、白云山、滇海、孔林等风景名胜，旨在以国画形式呈现明代旅行家徐霞客波澜壮阔的一生，弘扬其崇高的爱国精神、实事求是的科学精神和矢志不渝的探索精神。
“画说徐霞客游记”主题创作由八号桥文化和清河文化共同策划，邀请海上著名山水画家汪家芳执笔，以《徐霞客游记》为底本，同时结合徐霞客墓志铭、徐霞客自作诗以及相关传记，亲历徐霞客所登临的名川大山进行考察，历时数十年，共创作百幅作品。
“行迹——汪家芳画徐霞客游记”通过在江苏江阴、上海松江等地举办巡展，讴歌祖国大好河山，弘扬徐霞客坚忍不拔的探索精神，同时也有助于宣扬海派绘画，彰显江南文化与传统文化的魅力，推动长三角范围内的文化交流。
附：叶大年院士为《汪家芳画说<徐霞客游记>》作序
我所知道的徐霞客
滨海约我为他参与策划的《汪家芳画说<徐霞客游记>》作序，这在当下是件非常有意义的事，加之汪家芳又是当代著名国画家，历时两年精心创作了百幅画说《徐霞客游记》，堪称“壮举”，因而我没有任何理由推辞。其实此前我并没有读过一页《徐霞客游记》（以下简称《游记》）的原文，关于徐霞客的认识皆来源于互联网，可以说是碎片化的。为了写好这篇序，妻子杨燕敏专门为我买来一本《游记》，八十老翁的我前后花了整整两个月的日日夜夜研读它。
我在贵阳读中学时，地理老师多次讲到过两个人，一个是徐霞客，另一个是丁文江。他告诉我们前者有《徐霞客游记》传世，后者则说过：“中国地大而物不博”，“贵州麻雀虽小五脏俱全”，显然有贬低丁文江之意。说来也不怕人笑话，当时我以为徐霞客是“徐侠客”呢！可是几年后我学了地质专业，我才知道，梁启超、蔡元培、胡适和罗素都曾高度评价过丁文江，而丁文江则不遗余力推崇徐霞客。根据这样的逻辑推理，徐霞客自然就是我“盲目崇拜”的偶像。我出生在香港，不满周岁就随母亲经越南从河口进入云南，投奔在滇缅铁路工作的父亲。从此直到十八岁，一直在云南、广西和贵州辗转三个圈，到过瘴疠之乡的滇西，我和母亲最远还到过澜沧江边的云县，父亲则跨过高黎贡山和怒江到达腾冲，父母亲常常说那是“当年诸葛亮七擒孟获的地方，有石碑为证”，原来这些说法都出自《游记》中越高黎贡山日记，内中有这样一段文字：“有碑倚南山之崖，题曰‘此古盘蛇谷’，乃诸葛武侯烧藤甲兵处。”儿时我四次过黄果树瀑布，母亲每次都对我讲述与它有关的知识，以后我又多次旧地重游。今天再次读到《游记》中的黄果树瀑布引起我无限的遐想。二十多年前，我随全国政协副主席孙孚凌考察六盘水市的工业建设，坐中巴过关岭时，陪同我们的贵州省政协副主席程天赋介绍，关岭又叫关索岭，关索乃关云长的义子。一时车上众说纷纭，有说《三国演义》中没有关索此人，有说《水浒传》中有病关索杨雄，当然就有关索此人。其实徐霞客在《游记》中就有关索岭称谓由来的明确描述。仅仅是粗略地读一遍《游记》我就发现，徐霞客在云桂黔三省的旅游路线我差不多都曾走过，特别是从广西到贵阳，贵阳到青崖，他走过的驿站400多年后依旧没有更名，我直到今天还可以依次背诵出来。原来我对徐霞客“知之甚早，知之甚少”，读过《游记》后我竟然又“发现”，徐霞客一直在我身边，只不过我和他是站在相距400多年的时间隧道的两端而已。
我们后人之所以能够详细地绘出徐霞客的旅游线路图，是因为《游记》中有详细的旅行路线的方位、里程、上坡、下坡、河流走向、渡口、桥梁乃至寺庙的描述。我们也曾在斯文•赫定和斯坦因的游记中看到这种记录方法，即便今天我们地质工作者的野外记录本也还采用这种方式记录。400多年前徐霞客就为我们做了极好的示范，他为我们提供了脚踏实地的科学调查方法，这也是人们推崇徐霞客科学精神的主要原因之一。众所周知，自然现象是有空间尺度的，即微观、中观和宏观，《游记》中不乏对岩溶地貌微观和中观的描述。不久前，地理期刊中有一篇论述云桂黔三省岩溶地貌的特征长文，我读后印象深刻，但令我惊讶不已的是，徐霞客曾在《游记》中只用了108个字就总结了云桂黔三省岩溶地貌的宏观特征，足见他在地理学上的高深建树。无独有偶，1995年我根据区位优势，建议把湖南怀化建成湘桂黔鄂渝五省周边的中心城市，这是我自鸣得意之作。今天我在《游记》中读到徐霞客建议贵州的黄草坝（今兴义）应该设县，其理由和怀化一模一样，原来我是和徐霞客“不谋而合”啊。
徐霞客作为地理学家值得推崇和宣传是没有问题的，但是我以为宣传徐霞客是旅行家和文学家似乎更有现实意义。“三江并流”和“喀斯特地貌”的“申遗”成功应该有徐霞客的一份功劳。“绿水青山就是金山银山”、“美丽中国”和“精准扶贫”等系统工程哪一项都离不开发展旅游这个抓手。2020年1月10日的《北京晚报》有篇《做一天马可•波罗》“豆腐干”文章说，中国科技馆大厅里有一幅《马可•波罗游记》数字三维地图还原了马可•波罗的万里行迹，如今《汪家芳画说<徐霞客游记>》的问世正好与它遥相呼应，可谓是无巧不成书。汪家芳是位很有诗意的画家，他的这部画作不仅为中国的旅游事业增添光彩，而且还会让更多的读者步入《游记》的壮丽世界。如果人们都能认真读一读《游记》，看一看汪家芳的画作，再游览一下锦绣河山，岂不美哉！《汪家芳画说<徐霞客游记>》的最后一幅画作是“滇游日记•水目寺”，这也许只是暂告一个段落，我想假以时日汪家芳还会创作出更多描绘山水的佳作。写到这里，我终于可以松一口气，用此文作为《汪家芳画说<徐霞客游记>》的序言了。
叶大年识于北京枫林绿洲
2020年1月22日